展期：专题陈列（展览展至2018年5月1日） 地点：北9展厅 家具是社会物质生活的一部分，与人们的日常起居活动密不可分；家具更是文化艺术的结晶，从远古到今天，伴随着人类文明的进程不断发展和演变。中国古代家具经历了由低型向高型的嬗变过程。汉以前人们席地而坐，家具以矮型的席、案、床、榻等为主，明代中期以后，高型家具进入成熟阶段，除髹漆家具外，还出现了更为精美的硬木家具。明、清家具反映了中华民族的审美情趣、思想观念和文化传统，代表了中国古代家具的最高工艺水平。 本展览所遴选的近百件家具珍品，均为中国明清时期的髹漆家具和硬木家具的精华，也是中国古代家具发展历程中巅峰时期的代表。除中国国家博物馆的主要藏品外，文化部恭王府管理中心、甘肃省武威市博物馆、香港研木得益、嘉木堂等著名收藏机构也奉献了部分珍品。展览力求通过中国明清时期家具珍品的展示，使广大观众充分了解明清家具的造型方式和工艺特点，全面感受明清家具所蕴涵的深厚、柔美、风雅等经久不衰的艺术魅力，进而深刻认知中国古代家具之“大美”之所在！ 明代中期，随着中国社会商品经济逐渐繁荣，海外货物源源不断地流入中国，以黄花梨、紫檀为代表的硬木开始广泛用于高档家具制作。当时的工匠利用硬木木性致密、稳定的特性，加工制作出精密、复杂的榫卯结构；吸取大木作和壸门台座的样式和手法，确定了硬木家具平面或立面多为四方形的设计形式；采用“攒边装板”、枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等构件，提高硬木家具结点的强度，消除了四方形家具整体的不稳定感。这些硬木家具纹理优美，或明快艳丽，或深沉稳重，在某种程度上反映了明代文人追求典雅、精致的审美观念，蕴涵着历尽繁华而不衰的深厚的文化底蕴。明清硬木家具按其功能可以分为卧具、坐具、起居用具、存贮用具、屏蔽用具和台架等门类，基本涵盖了人们社会生活的各个方面，成为中国古代传统家具的典范。 紫檀有束腰罗锅枨嵌螺钿炕桌 紫檀有束腰透雕龙纹御书案 紫檀有托泥嵌云石面海棠式花几(一对) 黄花梨有托泥四腿圆香几 黄花梨雕龙纹券口带栏杆亮格柜(一对) 黄花梨圆后背五接雕花交椅(一对) 黄花梨方材四出头官帽椅 (一对) 紫檀有束腰卷珠足西洋式扶手椅(一对) 紫檀雕福寿“事事如意”纹多宝小箱 黄花梨五屏风式凤纹镜台 紫檀百宝嵌山水、御制诗文小插屏（两件） 黄花梨雕花六足高面盆架 在硬木被引入前，髹漆家具一直是中国古代高档家具中的主流。明代前期传世的髹漆家具极为少见，万历年间由于国家财力充裕，髹漆家具被大量生产，并有一定数量的珍品传世。随着明代后期硬木家具的流行，髹漆家具的产量略有减少，但工艺技术却依旧有很大提高。在明清两代，基于传统和礼制的需要，在最庄重的场所必须使用髹漆家具。 黑漆描金龙纹方角药柜 朱漆百宝嵌博古人物故事顶箱柜（顶箱遗失）(一对) 剔犀有束腰鼓腿彭牙云纹长方几 朱漆带托泥雕填云龙纹六角小漆几 黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座 四出头官帽椅式有束腰带托泥雕花宝座及有束腰带托泥狮子滚绣球雕花脚踏 金漆雕龙纹有束腰五屏式宝座 描金彩绘高浮雕海水云龙纹硬木屏风 黑漆嵌骨山水人物纹五屉官皮箱 金漆凤纹包铁盝顶小箱 剔红海水云龙纹四件柜 剔红山水楼阁人物纹双联提盒 参考书目 《明式家具研究》 王世襄著 袁荃猷制图 三联书店（香港）有限公司 1989年7月 《明式家具珍赏》 王世襄编著 文物出版社 2003年9月 《明清室内陈设》 朱家溍著 紫禁城出版社 2004年12月 《古典家具收藏入门百科》 胡德生主编 宋永吉著 吉林出版集团有限责任公司 2006年1月 《中国家具史图说》 李宗山著 湖北美术出版社2001年6月 《明清家具鉴赏与研究》田家青著 文物出版社 2003年9月 《中国花梨家具图考》 古斯塔夫·艾克著 地震出版社 1991年10月 《华夏文明史图鉴》第四卷 中国历史博物馆（现中国国家博物馆）编著 朝华出版社 2002年1月 《北京四合院建筑》 马炳坚编著 天津大学出版社 1996年6月 《画中家具特展概述》 林莉娜著 《故宫文物月刊》台北故宫博物院 第163期 《中国绘画全集·战国-唐》 中国古代书画鉴定组编 文物出版社 浙江人民美术出版社 1997年11月 《中国古典文学版画选集》（上下卷） 傅惜华著 上海人民美术出版社 1978年 《古本戏曲版画图录》 首都图书馆编辑 学苑出版社 1997年5月 《老照片中的大清王府》 文化部恭王府管理中心编 文化艺术出版社 2006年10月 《清·孙温绘全本红楼梦》 刘广堂主编 作家出版社 2004年9月 《虽小道 亦可观——中国古代消闲娱乐》 香港文化博物馆 中国国家博物馆编 康乐及文化事务署 2006年 《家具与社会》 胡文彦 余淑岩著 河北美术出版社 2002年6月 《天山 古道 东西风——新疆丝绸之路文物特辑》 中国国家博物馆编 中国社会科学出版社 2002年12月 《紫禁城宫殿建筑装饰——内檐装饰图典》 故宫博物院古建管理部编 紫禁城出版社 1995年
清中晚期
长60，宽60，高30（单位：厘米。下同）
清中晚期
长176，宽76，高97
清早期
长67，宽50，高95
明晚期
直径55，高88
明末清初
长111，宽56，高185
明晚期
长68，宽68，高110
明晚期
长66，宽49，高116
清 乾隆
长70，宽65 ，高110
清中期
长50，宽39，高37
清早期
长52，宽36.5，高60
清乾隆
长62.3，宽18，高70
清中期
高182，直径63
髹漆家具按功能可分为坐具、存贮用具、屏蔽用具等门类，按工艺可分为单色漆、雕漆、描金漆、堆灰、填漆戗金、款彩、嵌螺钿等多种。在审美上，髹漆家具由崇尚朱漆转向崇尚黑漆，由多表现五彩纹饰转向了表现素漆和描金纹饰，人物故事图案开始被广泛用于较大部件的装饰。
明万历
长80，宽57，高95
明万历
长174，宽77，高238
明晚期
长49.5，宽25，高13
明晚期
高13.2，直径25.7
清早期
长125，高115，宽80
明晚期
花宝座高126，长75，宽57
脚踏高17.8，长81，宽18
清中期
长166，高165，宽82
清中期
长245，宽50，高272
明晚期
长35，宽22，高35
明末清初
长33，宽15，高30
清乾隆
长36，宽17，高57
清乾隆
长35，宽19，高32
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“大美木艺——中国明清家具珍品”展开幕及展厅实景
《中国绘画全集·五代宋辽金》 中国古代书画鉴定组编 文物出版社 浙江人民美术出版社 1997年11月
